The Last of Us Part II 《最后生还者 第二篇章》相片模式浅析
《最后生还者 第二篇章》配置了Photo Mode，本文用于分析介绍其中的选项。
本文基于游戏初发布的1.02版本，不排除后续游戏有更新导致的差异，本文也许会更新。
顽皮狗的Photo Mode演变
顽皮狗在本世代重制《最后生还者》（TLOU，2014年）、《神秘海域123合集》（秘境探险123，2015年）开始装配Photo Mode。
其摄影机机位的逻辑都是一样的，即只能围绕主要人物角色进行旋转；也就是说，在顽皮狗构想的拍摄逻辑里，玩家照片应该以角色为主要趣味点。
1.02版本的补丁，装配了Photo Mode，
这一补丁推出日期早于游戏发布的2020-06-19(UTC+8)，所以实际来说，首发运行即可进入Photo Mode。
也可以开启相应的快捷键，用于快速进入。
快捷键是L3+R3，游戏中默认的键位里，R3也是手电筒的开启按键。
所以有时候，在探索模式下，利用快捷键进入拍摄，可能会出现意外触发手电筒的状态。
这时候可以考虑以Option键暂停，再选择拍照模式。
在过场动画中，镜头的位置是设定好的，这时候进入拍摄模式，虽然无法调校图框，但可以获得无hud、字幕干扰的画面，虽然称不上创作，但用于壁纸是相当好使的。
特定情况，你可以保留游戏中的一些情景，例如瞄准。
它们分别是：
第一的【相机】栏，包括了基础移动、镜头焦距等项目，这些都是最常用的部分。
对于一些朋友，只用这个栏目就能完成多数拍摄了。
第一个选项「相机模式」/「游戏模式」有些奇怪，后者就是游戏里的视角，而且不可以更动，前者则可以在多数情况进行自由选择（除非你进入模式的时机是诸如过场动画）。
「旋转」应用于歪斜外面，一般说来有两种常见场景：营造有动感的画面，或者进行竖拍。
基础的移动中，DS4手柄的右摇杆进行控制旋转，左摇杆，则控制镜头光轴垂直的平面内进行些微平移——虽然绕人物旋转，但是构图时人物老放在中间不好看。
L2与R2，分别控制走近/离远，自由度还颇为不错；
配合模式内的「视野」，也就是镜头焦距，可以实现一定程度的变化。
【景深】栏，默认为关闭状态，即全景深范围。建议在确定画面范围后，进行景深调节。
由于本模式没有直接对焦到特定人物的项目，为了精确对焦，可以考虑将「强度」开启到最大，再进行「距离」调节，这样便于观察对焦点。
对焦完成后，再调节强度到合适范围。
「显示」栏，包含了亮度、清晰度、饱和度选项。
最常用的是亮度选项，通常50为标准亮度，这样即便是暗淡场景也至少可以达到清晰可辨，可以根据需要实现诸如高调或过曝效果。
清晰度选项我选择不改动。
饱和度选项，则适用于以去饱和方式进行黑白拍摄；
但实话实说，这种实现黑白的方式其实自由度不高，以颜色通道方式进行混合，则可以承载更多情感要素。
「荧幕特效」栏，包含色差、胶片颗粒以及动态模糊，三者其实没有互相联动影响的要素。
色差(Chromatic Aberration) 本来是一种镜头缺陷，指的是各色光线由于波长关系，不能汇聚在一点；数码摄影的紫边及青绿边即为色差的一种特例。
严重色差的劣质镜头也被认为具有迷离的氛围，偶尔也在低成本的B级片中出现。在衍生文化里，也被用于模拟如3D电影的画面。
知名短视频APP，TikTok的图标就是模拟这种色差效果，其内部也带有这类滤镜。
「胶片颗粒」其实没什么好说的，作为模拟，它也不是真的那么回事。
一般说来，要用于拼接的素材最好保持干净，但没有这种需求就无所谓了。
动态模糊这一项目，只在画面中有高速运动的物体时较为明显，例如下坠的物体、溅起的水花。
根据我的使用来看，顽皮狗也不是在所有水花里都有建模设定，例如开场乔尔的马匹溅起的水花是可以动态模糊的，但后期一些场景没有这类设定。
【滤镜】栏，感觉上有些怪怪的
我自己是不太理解，真的有人花时间在这种游戏内置效果上吗？
「你们都没有智能手机吗？」
讲道理，手机app们的滤镜丰富多彩，免费的Snapseed，收费的vsco、nomo，只要肯花时间，效果都相当不错。
不过该栏集成了「隐藏角色」功能，这一功能可以帮助拍摄无干扰的场景照片。
【晕影】栏
这其实也是一种镜头缺陷，称作「边角失光」，指的是画面光量不均匀的情况。
通常在标准镜头上较为看中修正，而广角乃至超广角镜头，较难避免，有时甚至要使用中灰渐变来平衡这种情况。
进入新的时期，伴随诸如列宁格勒光学仪器厂的lomo类器材大行其道，这种“有味道”的风格也开始盛行。
注意使用合理度即可。
【边框】提供了一些常见的画幅比例
这是一些传统影视工业中的画面比例的延续～
4:3 来自传统35mm胶片，在无声电影时期的常见规格，这玩意后来也影响了电视机的画面比例，在高清规格出现前，4:3的电视画面大行其道。大多数iPad的屏幕依然是这个规格。
也真是电视机的出现与普及，造成了电影院客源的流失。在这种情况下，片商推出了“宽银幕” (1.85:1)以及“超宽银幕”(2.39:1)，这俩成为了“你在电视上看不到的”，成为了电影与电视的区隔。
2.39:1 其实就是21:9 的另外一种说法，由于相近，也被叫做 2.35:1。
索尼手机近些年来也在尝试这种比例。
日本地区的高清电视系统，MUSE，追溯到1979年，采用1.66的5:3规格，也就是15:9，但是这一规格其实并不盛行。
2.75 就“比较高级”，这个比例为70mm变形镜头使用，也叫做“ Ultra Panavision ”或“ MGM Camera 65 ”
4 的比例匪夷所思，我也不知道来历。
不过该模式并未提供更为受欢迎的 1:1 ，也没有提供如模仿 pola 的边框，颇为可惜。
如果你也喜欢摄影，我推荐不妨多试试2.39，这个比例超过2:1，对于一些构图训练有一定帮助。
【标志】栏提供了一些logo
并不支持自定义，也是有些局限，可以设定位置和种类大小，大概尝试后就不用了。
顺带一提，作为原生的PS4输出的16:9，用于竖拍也不错。
但有时候要考虑适配手机的布局，例如作为锁屏界面壁纸的紧凑度。
对于一些过分迷信Photo Mode的朋友，也需要注意，在这种受限条件下，游戏摄影也回归了瞬间艺术，如何安排场景、表情等等氛围内容，也许是一张照片成功的根本。
作为一款线性流程游戏，《最后生还者2》的拍摄和开放世界类游戏有不同；
甚至相比于2018年《战神》，也有很多一次性场景，所以在拍摄的时候需要注意，如果有需要，可以在一个拍摄地存档。
时至今日，2015年，由 Santa Monica Studio 和 Ready at Dawn 联合出品的 The Order 1886 ，仍然有着具有启迪意味的 Photo Mode 配置。
而 2017年的游戏，由 Guerrilla 带来的 Horizon Zero Dawn ，在拍摄模式里可以自由地选择时间与光线，其余的设置选项也丰富地让玩家认为这可能是最好的Photo Mode设计之一。
顽皮狗的美术功底在业界可以说首屈一指，但是拍摄逻辑仍然局限在以人物为中心上。
事实上，即便是Photo Mode自己，也开始有了隐藏人物的选项，所以这种逻辑，更多地可以看作是一种2014年世代初的遗留，而非一种创造。
可是即便是在顽皮狗自己的项目中，2017年《神秘海域 失落的遗产》，Photo Mode 中装配了设定太阳高度的项目，也让玩家耳目一新；却并没有出现在TLOU2中。
当需要将人物在画面中比例尽可能缩小时，采用R2后退是很好的选择。
但是由于场景中有诸如树枝之类的贴图，往往可能让树枝进入画面。
在这个问题的处理上，顽皮狗采用了半透明的方式，这就让照片变得很不自然，也不得不放弃了这种利用诸如树枝前景来搭建图框的拍摄。
在《神秘海域4》中，玩家可以非常有参与感地，在回忆的片段里用宝丽来进行拍摄。
回忆也构成了《神秘海域4》的一项旋律，而这点在末世风格的TLOU系游戏里，多少有些共鸣，却又有些不同。
本作TLOU2有两处出现了摄影活动，
一者是莉亚，玩完你可能都不记得这个人，但是在剧情线索上，她拍摄的即时成像照片成为了艾莉的复仇参考。
以2013年时点来说，富士胶片的Instax，或者是不可能计划(The Impossible Project)都有可能。
不过也提到，相当可惜，自带的Photo Mode并不承载这种制作。
相比起来，2018年《漫威蜘蛛侠》贴合人物的自拍设计，真的是神来之笔。
而另外的曼尼，除了是一名情种外，在短暂的过场中，我们可以发现他有着不太一样的爱好。
有底片冲洗，架上也有关于数码摄影的书。在床头还有作品。
以人物丰满度来说，他和汤米是最有可能的，可惜官方现在不想出DLC。
之乎
于2020-06-26 发布
本文基于游戏初发布的1.02版本，不排除后续游戏有更新导致的差异，本文也许会更新。
概述
顽皮狗的Photo Mode演变
顽皮狗在本世代重制《最后生还者》（TLOU，2014年）、《神秘海域123合集》（秘境探险123，2015年）开始装配Photo Mode。
其摄影机机位的逻辑都是一样的，即只能围绕主要人物角色进行旋转；也就是说，在顽皮狗构想的拍摄逻辑里，玩家照片应该以角色为主要趣味点。
浅析TLOU2的Photo Mode
1.02版本的补丁，装配了Photo Mode，
这一补丁推出日期早于游戏发布的2020-06-19(UTC+8)，所以实际来说，首发运行即可进入Photo Mode。
Photo Mode进入时机
进入Photo Mode，可以使用Option进入暂停界面，然后选择「拍照模式」；也可以开启相应的快捷键，用于快速进入。
快捷键是L3+R3，游戏中默认的键位里，R3也是手电筒的开启按键。
所以有时候，在探索模式下，利用快捷键进入拍摄，可能会出现意外触发手电筒的状态。
这时候可以考虑以Option键暂停，再选择拍照模式。
在过场动画中，镜头的位置是设定好的，这时候进入拍摄模式，虽然无法调校图框，但可以获得无hud、字幕干扰的画面，虽然称不上创作，但用于壁纸是相当好使的。
特定情况，你可以保留游戏中的一些情景，例如瞄准。
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| 使用4倍镜瞄准的场景，让人想起初代的《MGS》狙击战的老鼠 |
项目
在该模式下，有8个项目，可以通过R1/L1进行切换。它们分别是：
- 相機 Camera
- 景深 Depth of Field
- 顯示 Display
- 螢幕特效 Screen Effects
- 濾鏡 Filters
- 暈影 Vignette
- 邊框 Frames
- 標誌 Logos
第一的【相机】栏，包括了基础移动、镜头焦距等项目，这些都是最常用的部分。
对于一些朋友，只用这个栏目就能完成多数拍摄了。
第一个选项「相机模式」/「游戏模式」有些奇怪，后者就是游戏里的视角，而且不可以更动，前者则可以在多数情况进行自由选择（除非你进入模式的时机是诸如过场动画）。
「旋转」应用于歪斜外面，一般说来有两种常见场景：营造有动感的画面，或者进行竖拍。
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| 竖拍适合……比如你拿来当手机壁纸 |
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| 一般来说，倾斜可以造就一定的动感。 |
基础的移动中，DS4手柄的右摇杆进行控制旋转，左摇杆，则控制镜头光轴垂直的平面内进行些微平移——虽然绕人物旋转，但是构图时人物老放在中间不好看。
L2与R2，分别控制走近/离远，自由度还颇为不错；
配合模式内的「视野」，也就是镜头焦距，可以实现一定程度的变化。
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| 远距离长焦拍摄，可以让背景的物体，相比默认设置显得更大。 |
【景深】栏，默认为关闭状态，即全景深范围。建议在确定画面范围后，进行景深调节。
由于本模式没有直接对焦到特定人物的项目，为了精确对焦，可以考虑将「强度」开启到最大，再进行「距离」调节，这样便于观察对焦点。
对焦完成后，再调节强度到合适范围。
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| 虚化是一种强调主体的好办法，特别是在画面物体前后距离明显的时候。 |
「显示」栏，包含了亮度、清晰度、饱和度选项。
最常用的是亮度选项，通常50为标准亮度，这样即便是暗淡场景也至少可以达到清晰可辨，可以根据需要实现诸如高调或过曝效果。
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| 部分场景默认状态亮度不足，或是你拍拍摄的是笔记，这时可能会倾向于欠曝。 这时请积极使用亮度项目进行干预。 |
清晰度选项我选择不改动。
饱和度选项，则适用于以去饱和方式进行黑白拍摄；
但实话实说，这种实现黑白的方式其实自由度不高，以颜色通道方式进行混合，则可以承载更多情感要素。
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| 为了强调光线的充盈感，可以采取积极一些的曝光参数 |
「荧幕特效」栏，包含色差、胶片颗粒以及动态模糊，三者其实没有互相联动影响的要素。
色差(Chromatic Aberration) 本来是一种镜头缺陷，指的是各色光线由于波长关系，不能汇聚在一点；数码摄影的紫边及青绿边即为色差的一种特例。
严重色差的劣质镜头也被认为具有迷离的氛围，偶尔也在低成本的B级片中出现。在衍生文化里，也被用于模拟如3D电影的画面。
知名短视频APP，TikTok的图标就是模拟这种色差效果，其内部也带有这类滤镜。
 |
| 色差效果演示，看起来就像喝醉了。 |
「胶片颗粒」其实没什么好说的，作为模拟，它也不是真的那么回事。
一般说来，要用于拼接的素材最好保持干净，但没有这种需求就无所谓了。
动态模糊这一项目，只在画面中有高速运动的物体时较为明显，例如下坠的物体、溅起的水花。
 |
| 不仅溅起的水花出现了模糊，由于跟随主体，所以如左下角的场景也出现了模糊。 |
【滤镜】栏，感觉上有些怪怪的
我自己是不太理解，真的有人花时间在这种游戏内置效果上吗？
「你们都没有智能手机吗？」
讲道理，手机app们的滤镜丰富多彩，免费的Snapseed，收费的vsco、nomo，只要肯花时间，效果都相当不错。
不过该栏集成了「隐藏角色」功能，这一功能可以帮助拍摄无干扰的场景照片。
【晕影】栏
这其实也是一种镜头缺陷，称作「边角失光」，指的是画面光量不均匀的情况。
通常在标准镜头上较为看中修正，而广角乃至超广角镜头，较难避免，有时甚至要使用中灰渐变来平衡这种情况。
进入新的时期，伴随诸如列宁格勒光学仪器厂的lomo类器材大行其道，这种“有味道”的风格也开始盛行。
注意使用合理度即可。
【边框】提供了一些常见的画幅比例
- 1.33 (4:3)
- 1.66 (5:3)
- 1.85
- 2.39 (21:9)
- 2.75
- 4.0
这是一些传统影视工业中的画面比例的延续～
4:3 来自传统35mm胶片，在无声电影时期的常见规格，这玩意后来也影响了电视机的画面比例，在高清规格出现前，4:3的电视画面大行其道。大多数iPad的屏幕依然是这个规格。
也真是电视机的出现与普及，造成了电影院客源的流失。在这种情况下，片商推出了“宽银幕” (1.85:1)以及“超宽银幕”(2.39:1)，这俩成为了“你在电视上看不到的”，成为了电影与电视的区隔。
2.39:1 其实就是21:9 的另外一种说法，由于相近，也被叫做 2.35:1。
索尼手机近些年来也在尝试这种比例。
日本地区的高清电视系统，MUSE，追溯到1979年，采用1.66的5:3规格，也就是15:9，但是这一规格其实并不盛行。
2.75 就“比较高级”，这个比例为70mm变形镜头使用，也叫做“ Ultra Panavision ”或“ MGM Camera 65 ”
4 的比例匪夷所思，我也不知道来历。
不过该模式并未提供更为受欢迎的 1:1 ，也没有提供如模仿 pola 的边框，颇为可惜。
如果你也喜欢摄影，我推荐不妨多试试2.39，这个比例超过2:1，对于一些构图训练有一定帮助。
 |
| 腹黑大片 |
【标志】栏提供了一些logo
并不支持自定义，也是有些局限，可以设定位置和种类大小，大概尝试后就不用了。
 |
| 可以配合边框，让logo不占用画面 |
顺带一提，作为原生的PS4输出的16:9，用于竖拍也不错。
但有时候要考虑适配手机的布局，例如作为锁屏界面壁纸的紧凑度。
 |
| 测试，作为锁屏来说，下部略微空余，而中上略有遮挡 |
小结
官方提供的工具里，没有关于光线和表情的任何选项，所以这些内容必须在前期选择好。对于一些过分迷信Photo Mode的朋友，也需要注意，在这种受限条件下，游戏摄影也回归了瞬间艺术，如何安排场景、表情等等氛围内容，也许是一张照片成功的根本。
简评
作为一款线性流程游戏，《最后生还者2》的拍摄和开放世界类游戏有不同；
甚至相比于2018年《战神》，也有很多一次性场景，所以在拍摄的时候需要注意，如果有需要，可以在一个拍摄地存档。
时至今日，2015年，由 Santa Monica Studio 和 Ready at Dawn 联合出品的 The Order 1886 ，仍然有着具有启迪意味的 Photo Mode 配置。
而 2017年的游戏，由 Guerrilla 带来的 Horizon Zero Dawn ，在拍摄模式里可以自由地选择时间与光线，其余的设置选项也丰富地让玩家认为这可能是最好的Photo Mode设计之一。
顽皮狗的美术功底在业界可以说首屈一指，但是拍摄逻辑仍然局限在以人物为中心上。
事实上，即便是Photo Mode自己，也开始有了隐藏人物的选项，所以这种逻辑，更多地可以看作是一种2014年世代初的遗留，而非一种创造。
可是即便是在顽皮狗自己的项目中，2017年《神秘海域 失落的遗产》，Photo Mode 中装配了设定太阳高度的项目，也让玩家耳目一新；却并没有出现在TLOU2中。
当需要将人物在画面中比例尽可能缩小时，采用R2后退是很好的选择。
但是由于场景中有诸如树枝之类的贴图，往往可能让树枝进入画面。
在这个问题的处理上，顽皮狗采用了半透明的方式，这就让照片变得很不自然，也不得不放弃了这种利用诸如树枝前景来搭建图框的拍摄。
情怀
在《神秘海域4》中，玩家可以非常有参与感地，在回忆的片段里用宝丽来进行拍摄。
回忆也构成了《神秘海域4》的一项旋律，而这点在末世风格的TLOU系游戏里，多少有些共鸣，却又有些不同。
本作TLOU2有两处出现了摄影活动，
一者是莉亚，玩完你可能都不记得这个人，但是在剧情线索上，她拍摄的即时成像照片成为了艾莉的复仇参考。
以2013年时点来说，富士胶片的Instax，或者是不可能计划(The Impossible Project)都有可能。
不过也提到，相当可惜，自带的Photo Mode并不承载这种制作。
相比起来，2018年《漫威蜘蛛侠》贴合人物的自拍设计，真的是神来之笔。
 |
| 要自己裁1:1，加边框 |
而另外的曼尼，除了是一名情种外，在短暂的过场中，我们可以发现他有着不太一样的爱好。
有底片冲洗，架上也有关于数码摄影的书。在床头还有作品。
以人物丰满度来说，他和汤米是最有可能的，可惜官方现在不想出DLC。
之乎
于2020-06-26 发布
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