超大光圈变焦镜头回顾
超大光圈变焦镜头是一个厂商们不自觉研发而诞生的品类，具体到消费级的4/3与135规格下，即最大光圈大于F2.8的变焦镜头。
不同厂商推出了不少作品，本文总结这一品类。
最后更新日期
2025-06-17
这个类别是先有了实践类的产品，并在丰富之后，才有了归纳成一类的趋势。
本文讨论的是消费级可换镜头相机里，4/3至135幅面规格下的变焦镜头。
在一些广播级或者军事类型应用，或许存在规格更震撼的产品，但因为其属性，不需要考虑如便携等应用；
而即便是消费级，中画幅领域考虑到像场更大而造成的设计难度（例如场曲控制），目前也难有成本与体积等控制均衡的设计。
在上述的可换镜头设计中，通常F2.8就是变焦镜头的极限。
在一定的时间段内，往往会有 16-35 / 24-70 / 70-200 的类似搭配，都有着F2.8恒定最大光圈，在汉语区被人们称作「大三元」。
「超大光圈变焦镜头」在目前的环境下，即是突破F2.8的软限制，通常是推进一档，达到F2或更大的变焦镜头。
在英文表述里，大光圈通常会以Fast进行修饰称呼，这一类超过F2.8的变焦，往往称呼为Super Fast Zoom
这一类型的开创，追溯到2005年奥林巴斯的两枚F2变焦：
其覆盖4/3规格像场，等效于135格式下的28-70及70-200范围。
这两枚镜头在2005年2月，进行了一个「開発を表明」，相当于今天的开发发表
好事多磨，14-35mm的实际发售，要等到2008年，正好配合第二世代旗舰E-3机型。
在奥林巴斯的这次冲击后，这一类型反而沉寂下去，似乎没有厂商对此感兴趣或愿意投入实践。
时间到了2010s世代，无反出现，数码摄影的代际更迭交替之际，作为第三方厂商的适马推出了这一类型。
其首作为18-35mm F1.8，适马编号A013。
18-35mm这枚镜头覆盖的是APS-C规格，伴随视频功能的崛起，APS-C规格的机身在经济和性能方面有着不错的平衡性，一些小型的视频制作工作室会采用这类机身，而18-35则适合作为主力镜头。
这里有一些变化，我在稍后有一个章节进行介绍。
时隔两年，2015年，
适马推出全画幅规格的24-35mm F2镜头，适马编号A015。
24-35mm镜头在镜片构成上相似于18-35
到了2016年，适马再接再厉推出了50-100mm F1.8 DC HSM，编号A016。
与前面两枚不同，其没有使用任何非球面镜片加工，可能出于对焦外呈现效果的考量。
此外，虽然其标称APS-C规格，但根据测试，覆盖范围全焦段全画幅可用。
50-100是多个概念或者说想法的交汇，适马是较早为APS-C幅面专门设计镜头的厂商，特别是高定位产品。之前有50-150mm F2.8规格。
50-100显然继承发扬了50-150定位，同时配合18-35迈出一步。
2013～2016区段，他们三枚镜头构成了适马超大光圈变焦设计的批次，也是继奥林巴斯后第二个冲锋这一设计理念的厂商。
单反世代的设计终结于此。
电子式取景追溯到M43系统诞生的2008年，十年荏苒，发生了许多事；
具体到2018年，尼康佳能和L联盟转向，一时全画幅规格多卡口起头并进，欣欣向荣。
佳能在RF卡口第一年的2018年，以开发发表的方式，推出其扛鼎之作，RF 28-70mm F2 L USM。
虽然并不是第一枚全画幅超大光圈变焦，但其也有首创：
28-70 F2 与 RF50/1.2 一起，为新生的EOS R系统站台，虽然传感器性能机身能力方面还有不足，但RF卡口系统凭此亦表明竞争高端市场的态度。
沉寂已久的4/3幅面，
在Olympus首开先河多年以后的2019年，松下推出10-25mm F1.7；
之后在2021年推出25-50mm F1.7镜头，形成了覆盖等效20mm～100mm区间的F1.7阵容。
推出这两枚镜头时，松下的片上相位对焦政策尚未转向，甚至视频旗舰GH6也是一年后的2022年2月才进行更新。
所以并未出现一个高效的宣传高位。
从2003开始，到2020s世代，4/3幅面给人一种进入末期的感觉。
从奥林巴斯到松下，系统巅峰设计的接力棒传递了过来，也令爱好者有一种唏嘘之感。
在单反世代，腾龙就有一枚35-150mm 镜头，其具备F2.8起跳，后期变为F4的最大光圈。
在2021年，腾龙宣布更新这枚镜头，推出基于索尼E卡口的无反版本tamron，其最大光圈推进到F2起跳，逐渐变为F2.8的款式。
内部编号为A058；两年后2023年，推出尼康Z版本。
同样也在2023年，韩国的Samyang推出同规格参数的35-150mm产品（光学设计并不相同），一年后特别提供了L卡口版本。
作为这一类型里非恒定的两款作品，人们也关注其最大光圈变化。
两枚镜头大概在约80mm段落，进入了全开F2.8区域，详细可见Mobile01测试。
适马亦发力，在2024年带来了全画幅尺寸的28-45mm F1.8镜头，原生短法兰距设计；
可以视作之前24-35mm F2的精神续作。
同时，推出其电影版本 28-45mm T2.0，同时也是其第一枚具备AF的电影镜头。
题外话，这枚镜头又回归了适马的传统变焦标尺方向。
索尼在2024下半到2025上半，推出了两款F2规格变焦。
一枚看齐佳能，同为28-70mm F2；
另一枚则是50-150mm F2。
实用性上，也许后者评价更高，其取代了70-200mm F2.8规格的某种实用性人像镜头地位，也在规格上碾压了副厂定位的腾龙产品。
从结果上来说，索尼迟到了，但也有所超越，更是为「G Master」厂牌树立标杆。
2025年6月，传闻中适马面向APS-C的产品，也就是备受好评18-35mm F1.8的续作，即17-40mm F1.8登场。
变焦镜头的优势在于方便，但通常无法提供如定焦镜头的画质及最大光圈。
在2000s～2010s世代，伴随计算机辅助设计及新材料、工艺等开发推进，画质方面得到了较大提升；
而最大光圈限制了进光量与虚化等效果。
前述「大三元」在较长时间内成为了一个平衡点，而本文所述超大光圈镜头动摇了这一平衡。
相应地，这类镜头需要堆砌更多更大的光学元件，从而增加体积与重量；
或者是在像场上有所妥协。
可以看出，超过等效100mm的超大光圈变焦，会冲击到1kg+的重量；
这其中的一个例外是佳能28-70，特别重；所以后来者索尼特别做了轻量化设计。
整体来说，在最大光圈恒定F2或以上，也少见接近三倍变焦的作品；
妥协式的最大光圈浮动，则适当扩展了变焦倍率。
在2010s世代，伴随双原生感光度技术以及图像传感器BSI背照式的应用与普及，单纯依赖增加镜头光圈提升弱光拍摄效果的思路已经不适用了。
这类型“超规格”大光圈镜头的意义，可能更多在虚化表现等目的上突出。
这一类型中，适马的18-35mm可能是最为流行的镜头。
其刚好在适马的ART子品牌崛起时出现，其也是APS-C幅面但被冠以ART称号的镜头；另一枚是同样具备超大光圈的50-100mm F1.8。
即便是无反崛起的世代，由于EF卡口的全电气属性，也是最容易转接的类型，
这一情况造成了EF转接到无反的全功能转接环最为多见；
这又使得EF版本的18-35mm依然流行。
在135覆盖方面，大约24mm就有比较好的覆盖效果，所以也有将其应用在全画幅机身的尝试。
另外一方面，M43由于松下在视频方面的优秀表现，搭配18-35mm的选择也颇为常见。
一些第三方厂商会制作具备减焦增光的转接环，适配APS-C到4/3幅面的，为0.71x产品，例如知名的Metabones即制作这一型号转接环。
根据用户说法，类似于（等效）13-25mm F1.2 的体验。
如果同时具备带有减焦和无镜片转接环，在M43上使用18-35mm镜头，则等效覆盖26～70mm段落。
无论对视频制作，或者业余游玩，都是一个非常别致的体验。
我的朋友提到的一个缺点，则来自于HSM马达，其本身性能或特性在2020s世代感觉上相对落后，特别是视频中的连续自动对焦，可惜适马无心为其更新。
之乎
发布于2025-06-01
不同厂商推出了不少作品，本文总结这一品类。
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| 适马28-45mm F1.8镜头 图片来自Henry Söderlund |
最后更新日期
2025-06-17
目录
- 概述
- 款型
- 单反世代
- 无反世代
- 优势与劣势
- 18-35mm逸闻
- 参考与引用
概述
兴起与定义
对「超大光圈变焦镜头」进行一个说明。这个类别是先有了实践类的产品，并在丰富之后，才有了归纳成一类的趋势。
本文讨论的是消费级可换镜头相机里，4/3至135幅面规格下的变焦镜头。
在一些广播级或者军事类型应用，或许存在规格更震撼的产品，但因为其属性，不需要考虑如便携等应用；
而即便是消费级，中画幅领域考虑到像场更大而造成的设计难度（例如场曲控制），目前也难有成本与体积等控制均衡的设计。
在上述的可换镜头设计中，通常F2.8就是变焦镜头的极限。
在一定的时间段内，往往会有 16-35 / 24-70 / 70-200 的类似搭配，都有着F2.8恒定最大光圈，在汉语区被人们称作「大三元」。
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| 适马24-35mm F2镜头 图片来自DC Watch Impress |
「超大光圈变焦镜头」在目前的环境下，即是突破F2.8的软限制，通常是推进一档，达到F2或更大的变焦镜头。
款型
在英文表述里，大光圈通常会以Fast进行修饰称呼，这一类超过F2.8的变焦，往往称呼为Super Fast Zoom
| 超大光圈变焦镜头 | |
|---|---|
| 4/3幅面规格 | |
| Zuiko Digital ED 14-35mm F2.0 SWD | 2005-02 |
| Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 SWD | 2005-02 |
| LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm F1.7 ASPH. | 2018 2019-06 |
| LEICA DG VARIO-SUMMILUX 25-50mm F1.7 ASPH. | 2021-05 2021-08 |
| APS-C幅面 | |
| Sigma 18-35mm F1.8 DC HSM | ART | 2013 |
| Sigma 50-100mm F1.8 DC HSM | ART | 2016 |
| Sigma 17-40mm F1.8 DC DN HLA | ART | 2025-06 |
| 135幅面规格 | |
| Sigma 24-35mm F2 DG HSM | ART | 2015 |
| Canon RF 28-70mm F2 L USM | 2019 |
| Tamron 35-150mm F2-2.8 | 2021 |
| Samyang 35-150mm F2-2.8 | 2023 |
| Sigma 28-45mm F1.8 DG DN | ART | 2024 |
| Sony 28-70mm F2 G Master | 2024 |
| Sony 50-150mm F2 G Master | 2025 |
单反世代
超大光圈变焦这一类型的开创，追溯到2005年奥林巴斯的两枚F2变焦：
- Zuiko Digital ED 14-35mm F2.0 SWD
- Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 SWD
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| 两枚参展的Olympus F2变焦 图片来自DC Watch Impress |
其覆盖4/3规格像场，等效于135格式下的28-70及70-200范围。
这两枚镜头在2005年2月，进行了一个「開発を表明」，相当于今天的开发发表
| 奥林巴斯F2 | |
| 14-35mm F2 | 35-100mm F2 |
|---|---|
| 2005-02 18枚17组 900g 123mm x φ86 | 2005-02 21枚18组 1650g 213.5mm x φ96.5 |
在奥林巴斯的这次冲击后，这一类型反而沉寂下去，似乎没有厂商对此感兴趣或愿意投入实践。
时间到了2010s世代，无反出现，数码摄影的代际更迭交替之际，作为第三方厂商的适马推出了这一类型。
其首作为18-35mm F1.8，适马编号A013。
18-35mm这枚镜头覆盖的是APS-C规格，伴随视频功能的崛起，APS-C规格的机身在经济和性能方面有着不错的平衡性，一些小型的视频制作工作室会采用这类机身，而18-35则适合作为主力镜头。
这里有一些变化，我在稍后有一个章节进行介绍。
时隔两年，2015年，
适马推出全画幅规格的24-35mm F2镜头，适马编号A015。
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| 左为24-35，右为18-35，都是右侧广角端 图片来自NikonRumor |
24-35mm镜头在镜片构成上相似于18-35
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| 宣讲会上披露的18-35与24-35镜片构成对比 图片来自DC Watch Impress |
| 18-35 | 24-35 |
|---|---|
| Sigma | |
| 18-35mm F1.8 DC HSM ART | 24-35mm F2 DG HSM ART |
| 2013-04 17枚12组 810g 121mm x φ78 | 2015-06 18枚13组 940g 122.7mm x φ88 |
与前面两枚不同，其没有使用任何非球面镜片加工，可能出于对焦外呈现效果的考量。
此外，虽然其标称APS-C规格，但根据测试，覆盖范围全焦段全画幅可用。
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| 适马18-35/1.8与50-100/1.8 图片来自WEi WEi |
50-100是多个概念或者说想法的交汇，适马是较早为APS-C幅面专门设计镜头的厂商，特别是高定位产品。之前有50-150mm F2.8规格。
50-100显然继承发扬了50-150定位，同时配合18-35迈出一步。
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| 50-100mm F1.8装载于EOS 80D机身 图片来自DC Watch Impress |
2013～2016区段，他们三枚镜头构成了适马超大光圈变焦设计的批次，也是继奥林巴斯后第二个冲锋这一设计理念的厂商。
单反世代的设计终结于此。
无反世代
时间迈入无反世代，电子式取景追溯到M43系统诞生的2008年，十年荏苒，发生了许多事；
具体到2018年，尼康佳能和L联盟转向，一时全画幅规格多卡口起头并进，欣欣向荣。
佳能在RF卡口第一年的2018年，以开发发表的方式，推出其扛鼎之作，RF 28-70mm F2 L USM。
虽然并不是第一枚全画幅超大光圈变焦，但其也有首创：
- 首枚基于无反特性的原生全画幅设计
- 具备较高焦比，达2.5倍
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| 这枚镜头在初代EOS R上，机身甚至显得单薄 图片来自DC Watch Impress |
28-70 F2 与 RF50/1.2 一起，为新生的EOS R系统站台，虽然传感器性能机身能力方面还有不足，但RF卡口系统凭此亦表明竞争高端市场的态度。
沉寂已久的4/3幅面，
在Olympus首开先河多年以后的2019年，松下推出10-25mm F1.7；
之后在2021年推出25-50mm F1.7镜头，形成了覆盖等效20mm～100mm区间的F1.7阵容。
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| Lumix的10-25与25-50mm双雄 |
推出这两枚镜头时，松下的片上相位对焦政策尚未转向，甚至视频旗舰GH6也是一年后的2022年2月才进行更新。
所以并未出现一个高效的宣传高位。
| Lumix F1.7 | |
| 10-25mm F1.7 H-X1025 | 25-50mm F1.7 H-X2550 |
|---|---|
| 2019 17枚12组 690g 128mm x φ87.6 | 2021-05 16枚11组 654g 127.6mm x φ87.6 |
从奥林巴斯到松下，系统巅峰设计的接力棒传递了过来，也令爱好者有一种唏嘘之感。
在单反世代，腾龙就有一枚35-150mm 镜头，其具备F2.8起跳，后期变为F4的最大光圈。
在2021年，腾龙宣布更新这枚镜头，推出基于索尼E卡口的无反版本tamron，其最大光圈推进到F2起跳，逐渐变为F2.8的款式。
内部编号为A058；两年后2023年，推出尼康Z版本。
同样也在2023年，韩国的Samyang推出同规格参数的35-150mm产品（光学设计并不相同），一年后特别提供了L卡口版本。
| Tamron | Samyang |
|---|---|
| 35-150mm F2-2.8 | |
| 35-150mm F2-2.8 Di III VXD A058 | AF 35-150mm F2-2.8 |
| 2021-08 21枚15组 1165g (E) 1190g (Z) 158mm x φ89.2 | 2023 21枚18组 1224g 157.4mm x φ92.8 |
两枚镜头大概在约80mm段落，进入了全开F2.8区域，详细可见Mobile01测试。
适马亦发力，在2024年带来了全画幅尺寸的28-45mm F1.8镜头，原生短法兰距设计；
可以视作之前24-35mm F2的精神续作。
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| FP机身搭载28-45mm F1.8镜头 |
同时，推出其电影版本 28-45mm T2.0，同时也是其第一枚具备AF的电影镜头。
题外话，这枚镜头又回归了适马的传统变焦标尺方向。
索尼在2024下半到2025上半，推出了两款F2规格变焦。
一枚看齐佳能，同为28-70mm F2；
另一枚则是50-150mm F2。
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| 索尼E卡口的F2怪兽变焦 图片来自Phototrend |
实用性上，也许后者评价更高，其取代了70-200mm F2.8规格的某种实用性人像镜头地位，也在规格上碾压了副厂定位的腾龙产品。
从结果上来说，索尼迟到了，但也有所超越，更是为「G Master」厂牌树立标杆。
| 索尼FE超大光圈标变 | |
| 28-70mm F2 G Master | 50-150mm F2 G Master |
|---|---|
| 2024-11 20枚14组 918g 139.8mm x φ92.9 | 2025-04 19枚17组 1340g 200 × φ102.8 |
2025年6月，传闻中适马面向APS-C的产品，也就是备受好评18-35mm F1.8的续作，即17-40mm F1.8登场。
| 适马跨世代APS-C超大光圈标变 | |
| 18-35 | 17-40 |
|---|---|
| 2013-04 17枚12组 810g 121mm x φ78 | 2025-06 17枚11组 535g φ72.9 × 115.9mm |
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| 装配在富士X机身上的17-40mm F1.8镜头 |
优势与劣势
变焦镜头的优势在于方便，但通常无法提供如定焦镜头的画质及最大光圈。
在2000s～2010s世代，伴随计算机辅助设计及新材料、工艺等开发推进，画质方面得到了较大提升；
而最大光圈限制了进光量与虚化等效果。
前述「大三元」在较长时间内成为了一个平衡点，而本文所述超大光圈镜头动摇了这一平衡。
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| 佳能RF28-70mm F2 图片来自昼落ち |
相应地，这类镜头需要堆砌更多更大的光学元件，从而增加体积与重量；
或者是在像场上有所妥协。
| 超大光圈变焦镜头重量 | |
|---|---|
| 镜头名称 | 重量 |
| 4/3幅面 | |
| Zuiko Digital ED 14-35mm F2.0 SWD | 900g |
| Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 SWD | 1650g |
| LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm F1.7 ASPH. | 690g |
| LEICA DG VARIO-SUMMILUX 25-50mm F1.7 ASPH. | 654g |
| APS-C幅面 | |
| Sigma 18-35mm F1.8 DC HSM | ART | 810g |
| Sigma 50-100mm F1.8 DC HSM | ART | 1340g |
| Sigma 17-40mm F1.8 DC DN HLA | ART | 535g |
| 135幅面 | |
| Sigma 24-35mm F2 DG HSM | ART | 940g |
| Canon RF 28-70mm F2 L USM | 1430g |
| Tamron 35-150mm F2-2.8 | 1165g |
| Samyang 35-150mm F2-2.8 | 1224g |
| Sigma 28-45mm F1.8 DG DN | ART | 960g |
| Sony 28-70mm F2 G Master | 918g |
| Sony 50-150mm F2 G Master | 1340g |
这其中的一个例外是佳能28-70，特别重；所以后来者索尼特别做了轻量化设计。
整体来说，在最大光圈恒定F2或以上，也少见接近三倍变焦的作品；
妥协式的最大光圈浮动，则适当扩展了变焦倍率。
| 超大光圈变焦镜头变焦倍率 | |
|---|---|
| 小于135幅面 | 135幅面 |
| 3倍 | |
| Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 SWD (2005) | Sony 50-150mm F2 (2025) |
| 2.5倍 | |
| LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm F1.7 ASPH. (2019) | Canon RF28-70mm F2 L (2019) |
| Zuiko Digital ED 14-35mm F2.0 SWD (2005) | Sony 28-70mm F2 (2024) |
| 略 | |
这类型“超规格”大光圈镜头的意义，可能更多在虚化表现等目的上突出。
18-35mm逸闻
这一类型中，适马的18-35mm可能是最为流行的镜头。
其刚好在适马的ART子品牌崛起时出现，其也是APS-C幅面但被冠以ART称号的镜头；另一枚是同样具备超大光圈的50-100mm F1.8。
 |
| 18-35mm 镜片构成 5片SLD，以及4枚8面非球面 |
即便是无反崛起的世代，由于EF卡口的全电气属性，也是最容易转接的类型，
这一情况造成了EF转接到无反的全功能转接环最为多见；
这又使得EF版本的18-35mm依然流行。
在135覆盖方面，大约24mm就有比较好的覆盖效果，所以也有将其应用在全画幅机身的尝试。
另外一方面，M43由于松下在视频方面的优秀表现，搭配18-35mm的选择也颇为常见。
一些第三方厂商会制作具备减焦增光的转接环，适配APS-C到4/3幅面的，为0.71x产品，例如知名的Metabones即制作这一型号转接环。
根据用户说法，类似于（等效）13-25mm F1.2 的体验。
如果同时具备带有减焦和无镜片转接环，在M43上使用18-35mm镜头，则等效覆盖26～70mm段落。
无论对视频制作，或者业余游玩，都是一个非常别致的体验。
我的朋友提到的一个缺点，则来自于HSM马达，其本身性能或特性在2020s世代感觉上相对落后，特别是视频中的连续自动对焦，可惜适马无心为其更新。
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| 适马推出的18-35mm T2.0版本，没有自动对焦 图片来自VideoSalon |
参考与引用
- Sigma 18-35mm F1.8
- シグマ、初の全域F1.8標準ズーム「18-35mm F1.8 DC HSM」開発発表[2013-04-18]
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/596451.html - Sigma 24-35mm F2
- シグマ、世界初フルサイズ用「24-35mm F2」を開発発表[2015-06-19]
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/707830.html - シグマ、新製品イベントでdp0 Quattroと24-35mm F2を披露[2015-06-22]
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/708172.html - Sigma 17-40mm F1.8
- 全域F1.8の大口径標準ズームレンズ「Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art」
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/2023170.html - Canon RF28-70mm F2 L USM
- キヤノン、EOS R用「RFレンズ」4本が発表[2018-09-05]
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/1141663.html - SONY FE 28-70mm F2 GM
- ソニー、αレンズ初のズーム全域で開放F値F2の標準ズームレンズ「FE 28-70mm F2 GM」[2024-11-19]
https://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/1640496.html
之乎
发布于2025-06-01
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